CULTURA QUE DILATA
Nadie duda de la calidad de un poemario escrito por un actor, como pudo ser el caso de Viggo Mortensen, James Franco, Steve Martin o Ethan Hawke, pero ¿qué ocurre si quien escribe es Megan Fox? ¿Por qué parece que las chicas guapas no sepan escribir? Spoiler: lean esta reseña, confeccionada por Victoria García, su traductora al castellano, y aprendan más de una lección.
Entramos en el juego que propone ‘De qué hablamos cuando hablamos de amor. Antología apropiacionista’ (Cántico, 2022) y hacemos una reseña atípica, pero cargada de respeto, amor y admiración por la obra que coordina Manuel Mata.
A través de las páginas de ‘Yo soy la fuente’, la poeta Violeta Niebla ofrece un discurso donde los protagonistas de las imágenes van rejuveneciendo a medida que se van pasando las páginas, volviéndose imposible no ser partícipe de su esencia.
«¿Hay mistificación en lo crudo?», se pregunta Ventura A. Pérez al contemplar las fotografías de Xurxo Pernas en ‘Gran Cañón Mogambo’ (Cántico, 2022). Y lo cierto es que no sabemos la respuesta, pero quizás por eso seguimos mirando: con los ojos propios y «con los ojos de otro», utilizando el concepto proustiano.
Siguiendo la estructura de ‘Los ciervos’, la última maravilla de Manuel Mata, ponemos encima de la mesa algunas de las apuestas -y ensoñaciones- de la Editorial Cántico para este 2022.
Reseñamos el poemario ‘Curso avanzado de perra’ (Cántico, 2022), de Carolina Otero (Valencia, 1977), ganadora del V Premio de Poesía Irreconciliables.
Autor del poemario ‘Apagar el frío’ (Cántico, 2021), ganador del XVIII Premio Internacional de Poesía Ciudad de Córdoba «Ricardo Molina», Ángel de la Torre nos invita a -y nos explica cómo- ganar la batalla por el lenguaje.
Para el autor Antonio L. Pedraza la creación es «una especie de caos lleno de influencias (…) que se mezclan con situaciones de la vida para ordenarse y cobrar sentido», y así lo ha demostrado en ‘La extinción de las palabras’ (Cántico, 2021).
El escritor, librero y periodista cultural alicantino nos atiende al otro lado de la orilla, respondiendo a las preguntas mientras bordea la playa y nos explica el porqué de su «odio» natural, que es, en el fondo, una forma crítica y responsable de acercarse a sus propias circunstancias.